Haberler

Almanya'nın Stutgartt Devlet Operasında sahnelenen Türkiye Cumhuriyeti'nin kurucusu Mustafa Kemal Atatürk Konulu Opera temsili Almanya'daki kimi çevrelerce tepkiyle karşılandı.pmhtküçkmly.şXYLmtkü,XŞLYQWX 17.05.2026

Almanya’nın Stuttgart Devlet Operası, Türkiye Cumhuriyeti’nin kurucusu Mustafa Kemal Atatürk'ü konu alan bir operanın temsil edileceğini duyurması üzerine terör örgütü PKK üyeleri ve Rumlar ile Ermeniler karalama kampanyası başlattı.

Mustafa Kemal Atatürk’ü ünlü Alman tenor Matthias Klink’ın oynayacağı eserin bu şekilde karalama kampanyası ile karşılaşması üzerine, Stutgartt Devlet Operası resmi internet sitesinden bir açıklama yapmak zorunda kaldı.

Librettosunu Olga Bach’ın yazdığı, bestesini Lübnanlı kompozitör ve orkestra şefi Bassem Akiki’nin yaptığı ve Alman operasının önemli opera sanatçılarının rol aldığı "Atatürk: Mustafa Kemal'in Efsanesi" isimli opera eserine gelen tepkiler üzerine Stutgartt Devlet Operası’nın resmi internet sitesinden besteci Bassem Akiki’nin kaleminden 13 Mayıs 2026 Çarşamba günü yaptığı açıklama şöyle:

Neden Atatürk?

Lübnan'da, savaş, yıkım, siyasi şiddet ve çözülememiş tarihsel travmalar yaşamış bir ülkede doğmuş bir insan olarak, tarihe uzak veya soyut bir şey olarak bakamam. Benim için tarih, insanların yaşamlarını, korkularını, kimliklerini ve çatışmalarını bugün de şekillendirmeye devam eden canlı bir şeydir.

Bu operayı yazmak benim için ne duygusal ne de tarihsel olarak kolay bir iş değil. Tam da bu yüzden önemli olduğuna inanıyorum. Bizi bugün rahatsız eden zor veya tartışmalı figürleri tarihten silemeyiz. Acı verici olsa bile, tarihle dürüstçe yüzleşmeye çalışmalıyız.

Bu opera, kesin cevaplar veya ahlaki yargılar sunma girişimi değildir. Aksine, sorular sorma, farklı bakış açıları sunma ve karmaşıklığın ve çelişkinin basitleştirilmeden var olabileceği bir alan yaratma girişimidir.

Bugünkü dünya, çözülememiş tarihin farklı biçimlerde geri döndüğünü sürekli olarak hatırlatıyor. Çevremizde savaşların, milliyetçiliğin, şiddetin, yerinden edilmenin ve siyasi kutuplaşmanın yaşandığını izlerken, geriye bakıp toplumların bu anlara nasıl geldiğini anlamaya çalışmanın gerekliliğini hissediyorum. Tarihi görmezden gelmek yaraları iyileştirmez ve sessizlik travmayı ortadan kaldırmaz. Geriye bakmak rahatsız edici olabilir, ancak gereklidir.

Atatürk gibi bir figüre siyasi alana girmeden yaklaşmak imkansızdır. Aynı zamanda, bu çalışmanın amacı siyasi propaganda yapmak veya kahramanlar ya da düşmanlar yaratmak değildir. Beni ilgilendiren şey insan çelişkileri, tarihsel karmaşıklık ve idealler, modernleşme, güç ve şiddet arasındaki gerilimdir.

Opera, duyguların, anıların, korkuların ve çelişkilerin aynı anda bir arada var olmasına olanak tanır. Bu nedenle, bu konu için uygun bir sanat formu olduğuna inanıyorum.

Bu çalışmanın amacı kimseyi incitmek veya herhangi bir topluluğu, kimliği veya kolektif hafızayı hedef almak değildir. Bu konuların birçok insan için son derece duygusal ve kişisel olduğunu ve tarihsel hafızanın farklı topluluklar ve bireyler tarafından farklı şekillerde deneyimlendiğini anlıyorum. Operanın amacı, tartışmayı kapatmak veya tek bir yorumu dayatmak değil, düşünme ve diyalog için bir alan yaratmaktır.

Tartışmalı tarihi figürlerin, toplumların ve tarihin kendisinin içindeki en derin çelişkileri ortaya çıkardığına inanıyorum. Her şey açık ve rahat göründüğünde tarih hakkında konuşmak nispeten kolaydır. İnsanları duygusal, politik ve kültürel olarak bölmeye devam eden figürler ve tarihlerle ilgilenmek çok daha zordur ve belki de daha gereklidir.

Kendi geçmişim kaçınılmaz olarak çalışmayı etkiliyor. Lübnan'dan gelmek, çözülmemiş tarihin, devam eden şiddetin ve siyasi istikrarsızlığın sonuçlarıyla günlük olarak yaşamak anlamına geliyor. Bizim için savaş sadece geçmişe ait bir şey değil; günlük hayatı çok somut şekillerde şekillendirmeye devam ediyor. Hafızada, politikada, mimaride, dilde, korkuda, belirsizlikte ve insan ilişkilerinde varlığını sürdürüyor. Bu kişisel deneyim, operada tarihe, şiddete, milliyetçiliğe ve kolektif hafızaya yaklaşımımı kaçınılmaz olarak şekillendiriyor.

Opera ayrıca Ermenice, Yunanca, Kürtçe, Türkçe, Almanca, Fransızca ve İngilizce dahil olmak üzere birden fazla dil kullanıyor. Bu hikaye sadece tek bir sese veya tek bir bakış açısına ait olamaz. Dillerin bir arada varoluşu, anıların, kimliklerin, kültürlerin ve tarihsel deneyimlerin bir arada varoluşunu yansıtır. Birçok yönden, dilin kendisi bir tür hafıza haline gelir.

Sanat, tarihsel şiddeti onaramaz veya tarihsel acıları silemez. Ancak, tarihi sloganlara, basitleştirmelere veya sessizliğe indirgemek yerine, insanların karmaşıklıkla yüzleştiği bir alan yaratabilir. Benim için bu, operanın ve genel olarak sanatın temel rollerinden biri olmaya devam ediyor.

Bassem Akiki

Stutgartt Devlet Operası Atatürk: Mustafa Kemal'in Efsanesi" adlı opera eserinin tanıtımı hakkında resmi internet sitesinden şu açıklamayı yapmıştı:

Bir ulus kendini icat eder – ve bir adam onun yüzü olur. Birinci Dünya Savaşı'nın sonunda, çökmekte olan Osmanlı İmparatorluğu'nda ünlü bir askeri lider olan Mustafa Kemal, Batı'yı örnek alan genç, modern bir cumhuriyet hayal eder. Müttefiklerin jeopolitik planlarına meydan okuyarak, 1923'te yeni Türk devletini ilan eder ve laiklik, kadın hakları, başörtüsü yasası ve yazı reformu gibi reformlarla yeni bir devletin ve yeni bir insanlık anlayışının çerçevesini kurar: "O eğilmeyecekti; halk ona yükselmeliydi." Ancak her yeni başlangıcın bir bedeli vardır. Bir ulus icat etmenin bedeli nedir? Kişisel ilişkiler tarihsel önem kazanır ve siyasi vizyonlar en mahrem alanlara nüfuz eder. Kadın figürleri, yoldaşlar, rakipler ve çok sesli bir koro, çalkantılı bir toplumun yankısını oluşturur. Vals benzeri bir mutluluk, derviş dansları ve savaş raporları arasında; gelenek ve laikleşme; Özgürleşme ve baskı – kendini yeniden yazan, ancak ardında cevapsız sorular bırakan bir dönemin panoraması ortaya çıkıyor. İlerleme ne anlama geliyor? Reformların bedelini kim ödüyor? Ve birlik hayalinin içinde ne kadar şiddet yatıyor? Oyun yazarı Olga Bach'ın şiirsel olarak yoğunlaştırılmış librettosu kronolojik bir sıra izlemiyor. Belgesel izler ve kurgu arasında gidip geliyor: sonun çılgınlığı, başlangıcın sarhoşluğu, siyasi kararların uzun gölgeleri. Yönetmen Ersan Mondtag, bu kimlik arayışını çağrıştırıcı, gerçeküstü, abartılı görsel mekanlara dönüştürüyor ve Atatürk figürünü insan ve anıt arasında bir çizgide duran bir mit olarak inceliyor. Kammersänger Matthias Klink başrolü üstlenirken, besteci Bassem Akiki, Stuttgart Devlet Orkestrası'nı yöneterek, ses ve sahneyi çeşitli müzik kültürlerinin çok katmanlı bir alanına dönüştürüyor – sadece tarihi resmetmekle kalmayıp, onu çağdaş bir bakış açısıyla sorgulayan bir müzikal tiyatro yaratıyor. Güç ve baştan çıkarma, vizyon ve kayıp hakkında bir akşam. Ve bir ulusun hayalinde ne kadar gelecek yattığı sorusuna gelince...

Almanya’da bunlar yaşanırken, Türkiye’den tepkiler ardı sıra geldi. Atatürk Vakfı Kurucu ve Onursal Başkanı Osman Şentürk, gelen tepkiler üzerine Almanya’da Atatürk konulu opera eserinin iptal edilme olasılığına tepki göstererek OdaTv’ye bir açıklama yaptı:

"Ancak Avrupa ülkelerinde, hele Almanya gibi hukukun ruhunu özümsemiş bir ülkede, Atatürk'le ilgili bir sanat olayının, bir avuç kişi istedi diye iptal edilmesi mümkün olamaz. Velev ki aksi olursa, Atatürk Vakfı olarak  Federal Anayasa Mahkemesi'ne (Bundesverfassungsgericht) başvuracağımızdan kimsenin kuşkusu olmasın. Durumu OdaTv aracılığıyla Almanya Büyükelçiliği'ne arz ederim."

Stutgartt Devlet Operası’nın resmi internet sitesinde "Atatürk: Mustafa Kemal'in Efsanesi" isimli opera temsinin 19 Mayıs 2026 Salı ve 22 Mayıs 2026 Cuma günleri saat:19.00’deki temsillerinin programda olduğu biletlerinin satışa açık durumda olduğu görülmektedir.