ISSN: 1301 - 3971
Yıl: 18      Sayı: 1956
Şu an 10 müzisyen gazete okuyor
Müzik ON OFF

Günün Mesajları


♪ Kültür bakanlığı sınavında. Ankara thm koro şefi kızını aldı. Urfa korusu şefi kayın biraderini aldı. İstanbul korosu şefi oğlu ve yeğenini aldı. ilginizi çekerse detay verebilirim
ttnet arena - 09.07.2024


♪ Cumhuriyetimizin kurucusu ulu önder Gazi Mustafa Kemal Atatürk ve silah arkadaşlarını saygı ve minnetle anarken, ülkemiz Türkiye Cumhuriyeti’nin kuruluşunun 100. yılını en coşkun ifadelerle kutluyoruz.
Mavi Nota - 28.10.2023


♪ Anadolu Güzel Sanatlar Liseleri Müzik Bölümlerinin Eğitim Programları Sorunları
Gülşah Sargın Kaptaş - 28.10.2023


♪ GEÇMİŞ OLSUN TÜRKİYE!
Mavi Nota - 07.02.2023


♪ 30 yıl sonra karşılaşmak çok güzel Kurtuluş, teveccüh etmişsin çok teşekkür ederim. Nerelerdesin? Bilgi verirsen sevinirim, selamlar, sevgiler.
M.Semih Baylan - 08.01.2023


♪ Değerli Müfit hocama en içten sevgi saygılarımı iletin lütfen .Üniversite yıllarımda özel radyo yayıncılığı yaptım.1994 yılında derginin bu daldaki ödülüne layık görülmüştüm evde yıllar sonra plaketi buldum hadi bir internetten arayayım dediğimde ikinci büyük şoku yaşadım 1994 de verdiği ödülü değerli hocam arşivinde fotoğraf larımız ile yayınlamaya devam ediyor.ne büyük bir emek emeği geçen herkese en derin saygılarımı sunarım.Ne olur hocamın ellerinden benim için öpün.
Kurtuluş Çelebi - 07.01.2023


♪ 18. yılımız kutlu olsun
Mavi Nota - 24.11.2022


♪ Biliyorum Cüneyt bey, yazımda da böyle bir şey demedim zaten.
editör - 20.11.2022


♪ sayın müfit bey bilgilerinizi kontrol edi 6440 sayılı cso kurulrş kanununda 4 b diye bir tanım yoktur
CÜNEYT BALKIZ - 15.11.2022


♪ Sayın Cüneyt Balkız, yazımda öncelikle bütün 4B’li sanatçıların kadroya alınmaları hususunu önemle belirtirken, bundan sonra orkestraları 6940 sayılı CSO kanunu kapsamında, DOB ve DT’de kendi kuruluş yasasına, diğer toplulukların da kendi yönetmeliklerine göre alımların gerçekleştirilmesi konusuna da önemle dikkat çektim!
editör - 13.11.2022


Tüm Mesajlar

Anket


DOB, DT ve GSGM'de 4B kadrosunda çalışanların 4A kadrosuna alınmaları için;

Sonuçları Gör

Geçmişteki Anketler

Tavsiye Et




Tavsiye etmek için sisteme girmeniz gerekmektedir.

Destekleyenlerimiz






 

Haberler


Müzik endüstrisi yayını MusicRadar'ın raporuna göre, bugün bir günde yayınlanan müzik miktarı, 1989 yılının tamamında yayınlanan müziği geride bıraktı. 26.11.2024


Müzik sektörü ekonomisti ve Spotify ile İngiltere performans hakları ajansı PRS for Music’in eski Baş Ekonomisti Will Page, 2024’te bir günde yayınlanan şarkı sayısının, 80’lerin sonunda bir yıl boyunca yayınlanan toplam şarkı sayısını aşğını söyledi. Bu çarpıcı karşılaştırmayı Page, MusicRadar için yazdığı, abonelik tabanlı yayın hizmetlerinin müzik sektörünü nasıl dönüştürdüğünü ele alan bir makalede paylaştı.

Euronews.Tr’nin haberine göre, bu analiz, MiDIA'nın 2022 verileriyle de destekleniyor. MiDIA, küresel müzik yaratıcısı sayısının bir önceki yıla göre yüzde 12 artı
şla 75,9 milyona ulaşğını ve bu rakamın on yıl sonunda 198,2 milyona çıkmasının beklendiğini ortaya koydu.

Spotify CEO’su Daniel Ek ise müzik sektörünün bu hızlı büyümesine ra
ğmen sanatçılara yapılan düşük ödemeler nedeniyle sıkça eleştiriliyor. Ek, Spotify’ın şeffaflık raporu Loud & Clear’ın yayınlanmasının ardından X’te yaptığı bir açıklamada, şu soruyu sordu: "Spotify nasıl oluyor da bir yandan müzik endüstrisine giderek daha fazla ödeme yaptığımızı ve daha fazla sanatçının bundan faydalandığını söyleyebiliyor, ama diğer yandan sanatçıların yayın gelirlerinden memnuniyetsizliğini duyuyoruz?"

Ek, müzik ekonomisini futbol ekonomisine benzeterek, günümüzde herkesin bir enstrüman veya dizüstü bilgisayar ile
şarkı kaydedebildiğini, ancak milyonlarca kişi arasında yalnızca bir avuç kişinin başarılı bir kariyer yapabildiğini belirtti. Bu durumu destekleyen Spotify verilerine göre, 2022’de 10.000’den fazla sanatçı 100.000 dolar (94.900 euro) üzerinde gelir elde ederken, en çok kazanan 50.000’inci sanatçının geliri 12.500 dolar (11.900 euro) olarak kaydedildi.

Bununla birlikte, büyük sanatçılardan gelen ele
ştiriler de dikkat çekici. Birçok sanatçı, Spotify’ın adil ödeme yapmadığını iddia ediyor, ancak Ek bu durumun plak şirketlerinin pay dağıtım politikalarından kaynaklandığını savunuyor. Alternatif olarak, Tidal gibi platformlar daha adil ödeme ve yüksek kaliteli müzik akışı sunma hedefiyle piyasaya çıkmıştı.

Will Page ise bu tartı
şmaların ötesinde, müzik dünyasında daha derin bir dönüşüme dikkat çekiyor. Bugün birçok şarkının doğrudan sanatçılar tarafından üretildiğini belirten Page, ev yapımı müzik yazılımlarına olan yüksek talebin bu değişimin bir göstergesi olduğunu vurguladı. Artık sadece müzik üretiminin değil, müziğin bir sanat formu olarak algılanışının da evrildiğine işaret ediyor.

Üretilen müzik miktarındaki artı
ş, müzik endüstrisinin uzun süredir farkında olduğu bir gerçeği doğruluyor: üretim ve yayınlama süreçleri artık herkes için erişilebilir. 20. yüzyılda müzik, stüdyolar, plak şirketleri ve dağıtımcıların yönlendirdiği dev bir makineyle tanımlanırken, bugün bir MIDI klavye kullanmayı bilen herhangi bir birey, kendi şarkılarını yazabilir, kaydedebilir ve yayınlayabilir.

Bu dönü
şüm, film yönetmenlerinin kameralı telefonların ortaya çıkışıyla herkesin bir film yapımcısı olabileceğini iddia ettiği devrime benziyor. Tıpkı filmde olduğu gibi, müzikte de giriş engelleri artık her zamankinden daha düşük.

Peki, bu de
ğişim müzik sahnelerini nasıl etkiliyor? Görünüşe göre, bu durum, giderek daha niş ve avangart seslerin ön plana çıktığı yeni bir DIY (kendin yap) müzisyenler ve alt kültürler çağına işaret ediyor. Bu tür sahneler, özellikle arayanlar için bir zenginlik sunuyor. Örneğin, Manchester’da sol-alan elektronika yapımcısı Industries ve art-pop sanatçısı Norrisette, ana akımda yer almasa da şehir genelinde düzenli olarak konserler veriyor ve yerel bir izleyici kitlesi oluşturuyor.

Ancak bu yaratıcı özgürlük, popüler düzeyde finansal istikrarla her zaman örtü
şmüyor. Daha geniş bir kitleye ulaşmayı hedefleyen müzisyenler, akış hizmetleri ve sosyal medya platformlarının algoritmalarına bağımlı hale geliyor. Bu platformlar, 21. yüzyılda müzik keşfinin anahtarı haline gelmiş olsa da aynı zamanda müzisyenlerin kariyerlerini şekillendiren güçlü birer aracı kurum rolü üstleniyor.

Algoritmalar, kullanıcılara favori türlerinin a
şırı doygunluğundan kurtulma veya yeni keşifler yapma özgürlüğü sunmak yerine, en çok beğenilme olasılığı taşıyan müzikleri sıralamak için tasarlanmıştır. Bu da genel beğeniye hitap eden parçaların üst sıralarda yer almasına neden oluyor.

Bu durumu yapay zeka tarafından üretilen müzi
ğin artışıyla birleştirdiğinizde – örneğin Spotify'da yer alan ve belirsiz sanatçılar tarafından hazırlanan kolay dinlenebilir caz çalma listeleri gibi – ortalama müzik zevklerinin, yaratıcılığın çok sesliliği yerine tekdüzeliğe kayma riski taşıdığı açıkça görülüyor.

Daha fazla müzik üretimi, ku
şkusuz olumlu bir gelişme. Müzik kaydetmenin ve yayınlamanın her zamankinden daha kolay olması da müzik sektörüne büyük bir katkı sağlıyor: bu, kısmen Spotify gibi platformlar sayesinde mümkün oldu. Ancak Spotify, müzik tüketiminin uzun vadeli geleceğini temsil etse de, daha fazla müzisyene finansal açıdan sürdürülebilir bir gelir sağlayamadığı için eleştirilmeye devam ediyor.

Spotify, sektörde kariyer yapmak için eri
şilebilir bir platform olma konumunu iyice sağlamlaştırmış durumda. Ancak ücretlendirme modelini çözse bile, müziğin giderek büyüyen bu devasa arşivini keşfetmek ve tüketmek için daha iyi yöntemlere ihtiyaç olduğu gerçeği değişmiyor. Bugün müzik dünyasında yalnızca daha fazla üretim değil, aynı zamanda bu üretimin doğru şekilde değerlendirilmesi için yenilikçi çözümler gerekiyor.

Tüm Haberler